Costruttori di Mondi

Traccia n° 1: Tutto può capovolgersi

Aurelio Giangrandi si era appropriato con il suo solito  rituale circospetto di una poltrona di vimini sotto il terrazzo coperto e si accingeva a leggere il giornale, quando vide una piccola folla entrare nel  salone dell’ospizio. C’era una valigia, ne dedusse trattarsi di un nuovo ospite. Mise gli occhiali per lontano, facile indovinare chi poteva essere il nuovo inquilino: c’era solo una candida vecchina che guardava dal basso in alto ora uno ora l’altro  due giovanottoni barbuti che le sorridevano confortanti, di certo i figli, con avvinghiate al loro fianco due donne, le mogli, l’aria abbastanza scocciata e i tacchi schioccanti sul pavimento appena passato a cera.
Aurelio seguì dalla sua poltrona tutti i preamboli, dall’accoglienza della direttrice e successivo invito nel suo ufficio, brevissima permanenza e uscita con accompagnamento al primo piano dov’erano le camere.  Aurelio si accodò senza darlo a vedere, era curioso quando arrivavano nuovi ospiti. Alla nuova arrivata fu assegnata una camera singola.
Nei giorni seguenti Aurelio seppe che la donna era di poco più giovane di lui e che si chiamava Gabriella Soldani.
Quel nome gli rievocò qualcosa,  ricordi immersi in una nebbia, dopo ottanta e più anni ormai. Quel nome gli diede l’impressione di cominciare ad addentrarsi nella muraglia oltre la quale stavano i ricordi.
Si sentiva agitato, cercava di concentrarsi, specie la notte, ma Armando, il suo compagno di camera, russava come un trombone e non ci riusciva.
Nella mensa dell’ospizio andò a sedersi il più vicino possibile a Gabriella, eludendo la sorveglianza di Lukas, un energumeno di due metri fuggito dalla guerra e dalla fame nel mondo per venire a strattonare i vecchietti in un ospizio, in cambio di uno stipendio.
Aurelio riteneva di avere un’età che gli consentiva di dire quello che pensava davvero di ciò che vedeva  intorno a lui. Che potevano fargli? Soltanto toglierlo di mezzo. Tanto, non aveva più nessuno al mondo. Ma contava sul fatto che ci tenessero ancora a incassare la sua pensione all’ospizio, più i contributi statali.
Ma Gabriella lo interessava. Oh, non perché ci fosse il colpo di fulmine, no. Quelle stupide storie di ottantenni che si innamorano e che vedeva alla televisione per far ridere la gente. No. Niente del genere. Quel cognome.
Piano piano riuscì a entrare un po’ in confidenza con la donna, ci volle un po’ perché i primi tempi lei aveva ancora la testa alla sua casa.
─ Ma sai: avevano bisogno di spazio, io avevo  quasi un appartamentino, i ragazzi volevano una cameretta e uno studio…
─ Certo, certo ─ assecondava Aurelio.
─ Poi verranno a trovarmi: mi basta vederli e sapere che stanno bene.
─ Certo, certo ─ annuiva pensieroso Aurelio chiedendosi per l’ennesima volta che senso avesse vivere così.
Per un po’ i parenti vennero a trovarla, poi le visite cominciarono a diradarsi, a limitarsi alle feste e talvolta nemmeno a quelle.
─ Hanno tanto da fare. I nipoti studiano, i ragazzi lavorano… Non hanno sempre tempo.
─ Ehh! Capita! Capita ─ asseriva Aurelio.
─ È successo così anche a te?
─ Anche a me.
Ma Aurelio non raccontava la sua vita. Gabriella era del posto come lui, aveva vissuto in diversi paesi del circondario con il marito professore che poi era morto una ventina d’anni prima. Era sicuro di non averla mai incontrata, ma il cognome Soldani gli ricordava qualcosa. Senz'altro.
Cominciò ad avere degli incubi. Un paio di volte si svegliò urlando in un bagno di sudore. Sognava di trovarsi sulle rive di un fiume dove galleggiava qualcosa. Forse qualcuno. Ma non riusciva a vedere. Non voleva.

Avvenne una svolta.
Un giorno si sentì del trambusto negli alloggi, Gabriella veniva accompagnata fuori dalla sua camera singola e assegnata a una camera doppia. La vecchina seguiva stupita e obbediente Lukas che la dirigeva nei corridoi come una bambola, trascinando la sua valigia.
─ È per avere compagnia e poi mi sentivo sola. Almeno scambio un paio di chiacchiere ─ disse Gabriella in mensa ad Aurelio, intento a inzuppare crostini nel minestrone.
─ Giusto, giusto. Basta che la tua compagna non russi, eh!
I due si erano messi a ridere, complici. Era bello ridere vicino a un'altra persona.
Aurelio per scendere al piano terra usava spesso l’ascensore, ma quel giorno decise di scendere le scale per fare un po’ di esercizio, erano solo una rampa. Vide incastrato qualcosa tra le ringhiere, un pezzo di carta.
Lo prese e vide che si trattava di una vecchia foto in bianco e nero che ritraeva un bambino d’altri tempi con occhi scuri, il grembiule nero della scuola e un enorme fiocco sul petto. Dietro c’era una scritta con la stilografica: Martino Soldani, il mio fratellino. 1949.

─ Glielo dico sempre di prendere l’ascensore. Gli sforzi possono…
─ Ma lasciatemi stare! Sto benissimo! Piuttosto aiutatemi ad alzarmi! Cosa è successo? ─ sbraitava Aurelio che non riusciva a capire perché fosse sdraiato a terra con tutta quella gente intorno.
─ Devi avere avuto un calo di zuccheri, per fortuna che eri già arrivato alla fine delle scale. Stai così Aurelio, abbiamo chiamato il dottore ─ disse una ragazza assistente.
─ Non voglio dottori!
─ Stai giù ─ gli disse dolcemente Lukas inchiodandolo a terra con un sorriso che voleva essere gentile.
Venne il dottore, si appurò che non aveva niente di grave, fu fatto alzare e accompagnato nella sua camera.
Aurelio si guardò intorno ma non trovò la foto. Chiese se qualcuno l’avesse vista.
─ Me l’hanno data ─ disse Gabriella avvicinandosi, tenendola in mano. Era caduta da una scatolina mentre cambiavo camera, non me ne ero accorta. Ti ringrazio per averla trovata. Mi dispiace per la caduta. Stai…
─ Sto bene. Ma chi è quel bambino?
─ Oh! ─ disse Gabriella con uno sguardo dolce alla foto.
─ Mio fratellino. Era più grande di me allora.
─ Dov’è adesso?
─ Morì qualche mese dopo la foto.
─ Oh! Mi dispiace. Come morì?
─ Annegò nella Columbrunella durante una gita scolastica… Santo cielo! Che hai? Aiuto! Aiuto!

─ Questa volta dovrai stare a letto! ─ disse la direttrice, la dottoressa Zambon. ─ Il dottore ha detto che devi stare a letto, capito? Ti abbiamo prenotato per una tac all’ospedale, ma si dovrà aspettare. Ci andrai con l’ambulanza. Se ti alzi prima Lukas ti riporta a letto!
Aurelio si assoggettò a tutto quello che gli dicevano di fare, purché lo lasciassero in pace e gli permettessero di pensare. Si accorgeva che, distratto da quelle persone non riusciva a pensare.
Gabriella veniva a fargli visita, gli portava il giornale e del the preso alla macchinetta automatica nell’androne.
─ Però non berlo subito: è troppo freddo. Come ti senti?
─ Abbastanza bene.
─ Ma ti ha turbato la foto forse? Perché?
Aurelio rimase soprapensiero. Guardò Gabriella negli occhi ─ Molto semplice: conoscevo Martino. Adesso non essere tu a sentirti male eh! Ne ho abbastanza di questi vecchi e di quest’ospizio!
Gabriella si era seduta su una sedia vicino al letto, visibilmente pallida.
─ Dimmi: come lo conoscevi?
─ Stessa età. Stessa scuola. Stessa classe. Eravamo compagni di banco. Sono passati quasi ottanta anni, avevo dimenticato il nome, ma sentendo come ti chiami qualcosa mi è tornato in mente. Pensavo di non riuscirci, ormai... Un muro… ─ disse mettendo una mano avanti come a toccare qualcosa. ─ Ma ci sono riuscito. Non credevo ma… ci sono riuscito.
─ Ma tu c’eri quando è annegato?
─ No. Ero nella gita con gli altri. Lui…  Non mi hanno fatto vedere niente.
─ Ma com’è successo? Non abbiamo mai saputo davvero, ci dissero che si era allontanato, che era scivolato. Un grande dolore per mio padre e mia madre! E per me! Lo ricordo ancora! Era il mio fratellino.
─ Posso solo immaginare, Gabriella.
─ Vedo che sei affaticato. Tornerò quando starai meglio e se ti va mi parlerai di Martino. Ne sarò contenta, ma solo se ti andrà. Non è giusto che soffri anche tu.

Quando Gabriella se ne fu andata Aurelio sospirò.
Chiuse gli occhi. Era tutta la vita che soffriva con quella sensazione. Per molti anni aveva ricordato il nome e il cognome del suo compagno di banco. Poi lo aveva dimenticato. O cancellato, o nascosto, che poi è lo stesso. Forse era intervenuto  Dio per non farlo impazzire. Ma prima o poi Dio chiede il conto, e ora stava per chiederlo.
Aurelio si era sempre stupito di aver vissuto così tanto senza meritarlo, ma doveva esserci un motivo.
Rubò un quaderno e una penna dal comodino di Armando mentre dormiva, strappò e buttò nel cestino alcune pagine con disegni elementari di soggetti  sconci, scuotendo il capo con uno sguardo di compatimento e si mise a scrivere.
Subito dopo aspettò l’orario delle visite, si vestì, scese le scale mischiandosi alla piccola folla di parenti e senza dare nell’occhio uscì dall’ospizio.

Non aveva molti soldi, prese un tram a caso senza pagare il biglietto, nessuno lo controllò. Viaggiò in piedi, i ragazzi e le ragazze che erano seduti avevano la testa china sui loro cellulari e non lo videro. Giunto in centro andò alla stazione dei bus, lesse i cartelli partenze. Trovò “Lido Columbrunella”, non era lontano e ci arrivava con i soldi. Durante il viaggio si avvolse nel suo giaccone, amava il caldo, ma si sentiva rabbrividire. Attraversando la città sentiva suoni di sirene, ambulanze, forse anche polizia. Cercava di rincantucciarsi nel suo posto per non farsi notare; di sicuro avevano già scoperto la sua assenza, il quaderno lasciato sul letto, con scritto a caratteri giganti su un foglio: “Urgente per Gabriella Soldani”.

Arrivò al  capolinea del lido. In tutta la sua vita c’era passato tante volte, ma senza mai addentrasi sulle sponde, trasformate d’estate in una sorta di stabilimento balneare di fiume. Si addentrò nella piccola pineta fino a sbucare davanti all’acqua verde scuro.
C’erano alcune persone sedute, ragazzi, coppiette e qualche famiglia a prendere il sole di quella primavera. Ne fu infastidito. Ma non aveva più importanza. Camminò lungo la riva raccogliendo sassi levigati, quelli più grandi, mettendoli nelle tasche del giaccone. Rimase a guardarne uno, nero e lucido con venature rossastre. Era molto bello. Non lo prese, rigettandolo in acqua.
Qualcuno si divertì a vedere quel vecchietto strambo che si metteva i sassi di fiume nel giaccone.
Poi diverse persone si alzarono in piedi quando si accorsero che il vecchietto entrava nell'acqua, prima bagnandosi solo le scarpe, poi avanzando fino alle ginocchia, al petto e lasciandosi andare con le mani e la testa in alto, in silenzio.

Aurelio si guardò intorno e capì di essere in un ospedale.
─ Come si sente? ─ disse un ragazzo in camice bianco.
Aurelio lo guardò senza rispondere.
Si sentì rumore di passi, delle voci, persone si avvicinarono al suo letto. C’erano due carabinieri, uno con una cartella in mano, la direttrice dell’ospizio Zambon. C’era anche Gabriella, con la faccia affranta.
─ Hai letto il quaderno? ─ le chiese subito Aurelio.
Gabriella annuì tra le lacrime. Un carabiniere si mosse, nella sua cartella c’era il quaderno.
─ Bene ─ disse Aurelio. ─ Adesso sapete. Ho vissuto tutta la vita con la paura e il rimorso per quello che avevo fatto. Non sono stato nemmeno capace di farla finita, è giusto che paghi. È troppo giusto così. Sono tanto stanco. Mi arrendo.
Porse le mani, una bucata dall’ago di una flebo, per farsi arrestare. Un carabiniere gliele abbassò in silenzio.
Aurelio sorrise triste, scuotendo la testa. ─ Nemmeno capace a farla finita! Che uomo che sono! Avevo paura di ricordare, avrei dovuto andarmene prima. Ma sono un vigliacco. E sono davvero stanco, di tutto. Potevo salvare Martino. Potevo. Eravamo bambini. Ero arrabbiato con lui quel giorno perché aveva deciso di non essere più il mio compagno di banco. Voleva cambiare. Questo non lo sopportavo. Ci conoscevamo da sempre. Io… Ecco: sì! Io gli volevo bene e volevo che restasse sempre con me. Sempre. Eravamo bambini. Non ho spiegazioni per questo.
Gabriella piangeva.
─ Non ho spiegazioni, Gabriella. Ma potevo salvarlo! Camminavamo lungo il fiume, cercavo di convincerlo a non lasciarmi, lui correva felice senza ascoltarmi ed era scivolato sul bordo cadendo in acqua. Aveva allungato le mani verso di me, gridando di aiutarlo. Era convinto che lo avrei preso.  Ma io non l’ho preso. Pensavo di fargli un dispetto, volevo solo spaventarlo, non l’ho aiutato. Non sapevo niente della morte e nemmeno lui, fino a quel momento. È andato sotto l’acqua piangendo, guardandomi con quei suoi occhi scuri, incredulo perché  lo lasciavo morire. Lui aveva capito che stava morendo per colpa mia.  Lo so. L’ho sempre saputo. Non ho mai più vissuto da allora. Ho fatto di tutto per cancellarlo dalla mia testa, di non pensare… Il suo nome… Ma certe cose rimangono dentro, ti tormentano, non ti fanno vivere. Sono sempre stato solo nella mia vita. Me lo sono meritato. Ora è giusto che paghi. Mi dispiace di aver fatto soffrire una famiglia. Mi dispiace di aver fatto soffrire te, Gabriella, di averti tolto il tuo fratellino. Sono rimasto solo anche io. Dovevo morire io, sono io che non funziono. Nessuno mi ha mai amato nella mia vita. Un anticipo della mia condanna. È stato giusto così. Non merito niente. Mi dispiace disturbarvi con la mia triste vita disgraziata.
Ci fu un lungo silenzio da parte di tutti nel vedere quel vecchio piangente e distrutto disteso sopra un letto che spostava lo sguardo su di loro, cercando  disperato qualcosa.

Ciao @Alberto Tosciri. Passo per un veloce commento..
Storia della serie "neanche a ottant'anni posso rilassarmi"  .  Però che mente lucida ha Aurelio, a parte che se vi è un luogo dove niente si perde è proprio l'animo umano. Però ce sempre bisogno dell'input giusto per farlo venire a galla. Ciao a presto

Ciao @bestseller2020
Grazie del commento   
Penso che i vecchi, specie quelli di una volta, conservino una buona memoria, salvo particolari patologie.
Molte cose si dimenticano, talvolta però basta un qualcosa, un appiglio per ricordare.

Mia bisnonna era nata nel 1875 e morì nel 1968, ebbi modo di conoscerla e di parlarle, tra l'altro non parlava italiano ma un bellissimo sardo arcaico e sotto il fazzoletto copriva la crocchia di capelli che pettinava tutti i giorni con un piccolo turbante rosso scuro... come una donna orientale. Ho una sua foto così e altre vestita in costume. Per me era naturale ascoltare le sue storie. Non sto a dire le sue vicissitudini... Tra l'altro mi raccontava di quando era bambina, di parenti centenari... uomini in costume sardo con barba come Mosè, un orecchino all'orecchio, capelli lunghi, un codino...  scampati a mille epopee             
Di sicuro scampati alla rivoluzione francese che Angioj voleva portare in Sardegna...  ma non ci riuscì.

I miei commenti:

Finisterre,  di @Poeta Zaza
Le solitudini imperfette, di @Simona M.

Alberto Tosciri wrote: Mio fratellino. Era più grande di me allora.

Prosa precisa ed efficace, senza sbavature. Non ho nulla da segnalarti, eccetto quel mio fratellino, che non mi suona molto bene. O mio fratello o il mio fratellino. 
Complimenti, anche perché riesci ad alimentare una certa attesa e induci il lettore a completare la lettura pure se già a metà racconto sveli il finale. È chiaro che Aurelio abbia qualcosa a che fare con la morte del bambino della foto. La penna esperta però di vede subito e non molli la presa costringendo il lettore a continuare. 
In questa prospettiva, di una maggioere suspence, forse avresti potuto evitare l'aggancio col cognome, mi rendo però conto che non hai scritto una storia poliziesca ma un affresco di vita vissuta e quindi va bene così. 
Il rimorso del protagonista, che cova da tutta una vita, alla fine esplode con quella foto che ha evocato il ricordo e fatto partire lo smarrimento. Il finale è forse la parte meno riuscita, perché ti dilunghi a mio avviso un po' troppo con i rimorsi e i sensi di colpa di Aurelio, cosa che rischia di farlo scivolare verso una senilità insana, mentre fino a quel momento si era mostrato più che lucido (tanto da indurre la domanda ma che ci fa in un ospizio). Il rimorso e i sensi di colpa per funzionare non devono caricarsi troppo e rischiare di rendere patetico chi li manifesta, l'equilibrio percorre una linea sottile. 
Mi sono sforzata di trovare il pelo nell'uovo, non volermene, altrimenti stiamo qui a farci complimenti un po' sterili come se fossimo noi dentro un ospizio. Un racconto notevole. Complimenti ancora. 

Simona M. wrote: Mi sono sforzata di trovare il pelo nell'uovo, non volermene, altrimenti stiamo qui a farci complimenti un po' sterili come se fossimo noi dentro un ospizio. Un racconto notevole. Complimenti ancora. 

Ti ringrazio tantissimo del tuo commento e delle tue notazioni, che mi sono utilissime.

Alberto Tosciri wrote: Quelle stupide storie di ottantenni che si innamorano e che vedeva alla televisione per far ridere la gente.

Questa frase mi sembra "sospesa", come se al soggetto non si desse l'azione.

Alberto Tosciri wrote: Era bello ridere vicino a un'altra persona.

Come mi è piaciuta questa espressione: bravo!

Alberto Tosciri wrote: Se ti alzi prima Lukas ti riporta a letto!
Aurelio si assoggettò assoggettava a tutto quello che gli dicevano di fare, purché lo lasciassero in pace e gli permettessero di pensare. Si accorgeva che, distratto da quelle persone non riusciva a pensare.

Credo sia meglio l'imperfetto.

Alberto Tosciri wrote: rubò un quaderno e una penna dal comodino di Armando mentre dormiva, strappò e buttò nel cestino alcune pagine con disegni elementari di soggetti  sconci, scuotendo il capo con uno sguardo di compatimento e si mise a scrivere.

Toglierei quel giudizio pedantesco, anche perché Aurelio è nel lavorio febbrile di una terribile rivelazione che non dovrebbe consentirgli di indulgere
a sciocchezze in cui inciampa in quei momenti.

Alberto Tosciri wrote: Subito dopo aspettò l’orario delle visite, si vestì, scese le scale mischiandosi alla piccola folla di parenti e senza dare nell’occhio uscì dall’ospizio.

Ti consiglio un inciso per la frase "senza dare nell'occhio".

Alberto Tosciri wrote: C’erano alcune persone sedute, ragazzi, coppiette e qualche famiglia a prendere il sole di quella primavera.

Ti consiglio i due punti esplicativi dopo "persone sedute".

Alberto Tosciri wrote: Camminavamo lungo il fiume, cercavo di convincerlo a non lasciarmi, lui correva felice senza ascoltarmi ed era scivolato sul bordo cadendo in acqua. Aveva allungato le mani verso di me, gridando di aiutarlo. Era convinto che lo avrei preso.  Ma io non l’ho preso. Pensavo di fargli un dispetto, volevo solo spaventarlo, non l’ho aiutato. Non sapevo niente della morte e nemmeno lui, fino a quel momento. È andato sotto l’acqua piangendo, guardandomi con quei suoi occhi scuri, incredulo perché  lo lasciavo morire. Lui aveva capito che stava morendo per colpa mia.  Lo so. 

Terribile rivelazione che il lettore non poteva intuire nella sua gravità.
Però, secondo me, manca un particolare molto importante, sul quale hai glissato e su cui avresti dovuto essere più preciso: l'età dei due bambini dell'epoca.
Vanno a scuola, nella foto Martino indossa il grembiule col fiocco, pochi mesi prima della tragedia. Però potrebbe essere in prima come in quinta elementare. E dai sei anni ai dieci anni c'è un abisso. L'età della ragione arriva a sette anni, si dice. Se il fatto fosse successo quando Aurelio aveva dieci anni, la sua "colpa" (per come lui l'avrebbe ricordata) sarebbe stata di gran lunga maggiore di quella di un bambino di sei/sette anni.

Alberto Tosciri wrote: Sono rimasto solo anche io. Dovevo morire io, sono io che non funziono. Nessuno mi ha mai amato nella mia vita. Un anticipo della mia condanna. È stato giusto così. Non merito niente. Mi dispiace disturbarvi con la mia triste vita disgraziata.
Ci fu un lungo silenzio da parte di tutti nel vedere quel vecchio piangente e distrutto disteso sopra un letto che spostava lo sguardo su di loro, cercando  disperato qualcosa.

Finire con questa triste immagine mi ha deluso: mi sarei aspettata un abbraccio di perdono da Gabriella, che sarebbe stato consequenziale alla "colpa" che non poteva macchiare la coscienza di un bambino così piccolo... (soprattutto se non aveva raggiunto ancora l'età della ragione).

Comunque, complimenti al solito @Alberto Tosciri e alla sua penna!    

Anticipo il giudizio finale e dico che mi è piaciuto e non poco. 
La trama è costruita bene, è coinvolgente e soprattutto il finale è toccante. Aurelio è credibile e si avverte la complessità e l’umanità dello stesso. Il fatto che si parli di memoria e di redenzione probabilmente mi fa essere di parte, sono temi che mi piace sviscerare e che mi coinvolgono. Stile scorrevole e dialoghi ben scritti, nulla da appuntare. 
Unica piccola critica: alcune frasi forse un pelo lunghe, ma io sono decisamente peggio in questo senso, quindi ti capisco e ti abbraccio.
Per quel che può valere e per quanto mi riguarda: continua così!

Ti ringrazio @Dukafranz
Il racconto faceva parte di un contest dove c'erano delle tracce a tema e ho un po' forzato la mano, se non avessi avuto dei  vincoli sarebbe stato un tantino diverso.

Dukafranz wrote: alcune frasi forse un pelo lunghe,

è un mio difetto, amo le lunghe costruzioni, ma era una modalità di scrittura e di linguaggio più confacente all'Ottocento in effetti.
Cerco sempre di trovare una via di mezzo.
Ancora grazie per le tue belle parole, per me valgono tantissimo.

@Alberto Tosciri

Mi ripeto, difetto che condividiamo.
Noi avevo colto il Tag al concorso, scusami, ci sono arrivato dopo leggendo i vari argomenti sul blog.
Rinnovo i complimenti e i saluti.

Ciao mio stimato @Alberto Tosciri 

Torno dopo un po' di tempo a leggerti, con il consueto piacere.
Mi provo anche a commentare questo tuo ottimo racconto.


Il racconto che hai scritto è un’opera densa di emozioni, significati e riflessioni sull’esistenza, la memoria, il senso di colpa e la solitudine.



Temi principali
1.1 Il peso della memoria e del senso di colpa


Il racconto ruota attorno al tema della memoria, che si manifesta come un fardello opprimente per Aurelio. La comparsa di Gabriella Soldani e il cognome che risveglia in lui un ricordo lontano fungono da catalizzatore per far emergere un trauma sepolto: la morte di Martino, il fratellino di Gabriella, avvenuta durante l’infanzia di Aurelio. Questo evento, apparentemente dimenticato o represso, si rivela il fulcro della sua sofferenza esistenziale. Il senso di colpa di Aurelio non è solo legato alla perdita di Martino, ma al suo ruolo attivo, per quanto involontario, in quella tragedia. La confessione finale, in cui ammette di non aver aiutato Martino per un capriccio infantile, rivela un rimorso che lo ha consumato per tutta la vita, impedendogli di vivere pienamente.
Il racconto suggerisce che la memoria non può essere cancellata, nemmeno con il passare degli anni. La frase “Dio chiede il conto” implica un giudizio inevitabile, non necessariamente divino, ma interiore: il peso della coscienza che, alla fine, reclama la verità. La scoperta della foto di Martino e il confronto con Gabriella rappresentano il momento in cui il “muro” della repressione crolla, costringendo Aurelio a fare i conti con il passato.


1.2 La solitudine e l’abbandono


La solitudine è un tema centrale, rappresentato non solo dalla vita di Aurelio, che dichiara di essere stato “sempre solo” e di non essere mai stato amato, ma anche dall’esperienza di Gabriella e degli altri ospiti dell’ospizio. L’ospizio stesso diventa una metafora della marginalità sociale, un luogo dove gli anziani sono relegati, spesso dimenticati dai loro familiari. Le visite di Gabriella si diradano, come accade a molti ospiti, e questo riflette un abbandono più ampio, quello della società verso chi non è più considerato “utile”. Aurelio, consapevole di questa dinamica, si aggrappa cinicamente alla sua pensione come unica ragione per cui l’ospizio lo tiene in vita, un commento amaro sulla mercificazione della vecchiaia.
La solitudine di Aurelio, però, non è solo esterna: è anche interiore, derivante dal suo autoisolamento. Il rifiuto di aiutare Martino e il successivo rimorso lo hanno portato a chiudersi in sé stesso, impedendogli di costruire relazioni significative. La sua confessione finale, “Nessuno mi ha mai amato nella mia vita. Un anticipo della mia condanna”, rivela un uomo che si percepisce come indegno di amore, punito non solo dagli altri, ma da sé stesso.


1.3 La vecchiaia e il confronto con la morte


Il racconto affronta la vecchiaia come un momento di riflessione e resa dei conti. Aurelio, con i suoi ottant’anni e più, è in una fase della vita in cui il passato diventa più presente del futuro. La sua curiosità verso i nuovi ospiti e il suo interesse per Gabriella non sono motivati da un desiderio romantico, ma da un bisogno di dare senso alla propria esistenza. La vecchiaia, nel racconto, è dipinta come un momento di fragilità fisica (la caduta di Aurelio, la necessità di controlli medici) ma anche di lucidità mentale, che permette di scavare nei ricordi e affrontare verità a lungo evitate.
La morte è un’ombra costante: non solo quella di Martino, ma anche il tentativo di Aurelio di togliersi la vita entrando nel fiume, un gesto che richiama direttamente l’annegamento del bambino. Questo atto non è solo un tentativo di espiazione, ma anche un desiderio di porre fine al dolore di una vita vissuta sotto il peso del rimorso. Tuttavia, il fallimento del suo tentativo e il ritorno in ospedale sottolineano la sua incapacità di “farla finita”, un ulteriore segno della sua percezione di impotenza e fallimento.


1.4 La colpa infantile e l’innocenza perduta


Un elemento particolarmente potente del racconto è il modo in cui esplora la colpa attraverso la lente dell’infanzia. Aurelio e Martino erano bambini quando avvenne la tragedia, e il gesto di Aurelio – non aiutare Martino per un dispetto – è il prodotto di un’ingenuità immatura, incapace di comprendere le conseguenze della morte. La frase “Non sapevo niente della morte e nemmeno lui, fino a quel momento” sottolinea questa perdita dell’innocenza, un momento che segna Aurelio per sempre, trasformandolo in un uomo tormentato. Il racconto pone una domanda implicita: fino a che punto un bambino può essere ritenuto responsabile delle sue azioni? E quanto è giusto che un’intera vita sia definita da un errore infantile?

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Personaggi


1. Aurelio Giangrandi


Aurelio è un personaggio complesso, definito da un misto di cinismo, vulnerabilità e rimorso. La sua abitudine di osservare gli altri con “circospezione” e il suo desiderio di non farsi notare (ad esempio, quando si accoda per spiare l’arrivo di Gabriella) suggeriscono una personalità introspettiva, ma anche diffidente, forse a causa del suo passato. La sua ribellione contro l’autorità dell’ospizio (rappresentata da Lukas e dalla direttrice) e la sua consapevolezza di essere “utile” solo per la pensione mostrano un uomo che, nonostante l’età, conserva una certa lucidità critica verso il mondo che lo circonda.
Il suo rapporto con Gabriella è il cuore emotivo del racconto. Non si tratta di un’attrazione romantica, come lui stesso precisa, ma di un legame nato dalla condivisione di un passato tragico. La confessione finale di Aurelio è un atto di catarsi, ma anche di resa: ammettere la verità lo libera dal peso del segreto, ma lo lascia ancora più fragile, come dimostra il suo pianto e la sua richiesta di essere arrestato.


2. Gabriella Soldani


Gabriella è un personaggio che incarna la dolcezza e la rassegnazione. La sua accettazione passiva dell’abbandono da parte dei figli e la sua obbedienza alle regole dell’ospizio (come quando segue Lukas senza protestare) la dipingono come una figura fragile, ma anche empatica. Il suo rapporto con Aurelio si sviluppa lentamente, passando da una condivisione di esperienze comuni (la solitudine, l’abbandono) a un legame più profondo, segnato dalla rivelazione sul destino di Martino.
Gabriella rappresenta anche il dolore di chi ha perso una persona cara senza mai conoscere la verità. La sua reazione alla confessione di Aurelio – il pianto, ma anche la delicatezza con cui gli parla – mostra una capacità di comprensione che contrasta con l’autopunizione di Aurelio. È significativo che non lo condanni apertamente, suggerendo una forma di perdono implicito o, almeno, di compassione.


Personaggi secondari


1. Lukas: L’infermiere rappresenta l’autorità opprimente dell’ospizio, ma anche una figura ambivalente. La sua descrizione come “energumeno” fuggito dalla guerra e dalla fame aggiunge una dimensione umana, suggerendo che anche lui è un prodotto di circostanze difficili. Tuttavia, il suo ruolo di controllore sottolinea il senso di oppressione vissuto dagli ospiti.


2. La direttrice Zambon: Simbolo dell’istituzione, è una figura fredda e pragmatica, interessata più alla gestione dell’ospizio che al benessere emotivo degli ospiti.

3. Martino Soldani: Sebbene appaia solo nei ricordi e nella foto, Martino è una presenza centrale. La sua morte è il trauma che definisce la vita di Aurelio e il dolore della famiglia Soldani. La foto, con la scritta “il mio fratellino”, umanizza il personaggio, rendendolo un simbolo di innocenza perduta.

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Stile narrativo


Lo stile del racconto è sobrio, ma denso di dettagli che creano un’atmosfera realistica e malinconica. L’autore utilizza un linguaggio semplice, ma carico di sfumature emotive, che si adatta perfettamente al contesto dell’ospizio e alla psicologia dei personaggi anziani.

Alcuni elementi stilistici degni di nota:


!. Descrizioni vivide: La scena iniziale, con Aurelio che si “appropria” della poltrona di vimini e osserva l’arrivo di Gabriella, è ricca di dettagli sensoriali (i tacchi che “schioccano” sul pavimento, il russare di Armando “come un trombone”). Questi dettagli rendono l’ambiente tangibile e immergono il lettore nella routine dell’ospizio.

2. Uso della memoria e dei flashback: La narrazione alterna il presente (la vita nell’ospizio) con i ricordi di Aurelio, che emergono gradualmente, come se fossero frammenti di un puzzle. L’immagine del “muro” oltre il quale stanno i ricordi è una metafora potente della repressione psicologica.

3. Dialoghi realistici: I dialoghi tra Aurelio e Gabriella sono semplici, ma carichi di significato. Frasi come “Capita! Capita” o “Certo, certo” riflettono la rassegnazione dei personaggi, ma anche il loro tentativo di trovare conforto nella condivisione.

4. Tono malinconico e riflessivo: Il racconto è permeato da un senso di inevitabilità e tristezza, ma non scade mai nel melodramma. La confessione finale di Aurelio è cruda e diretta, ma lascia spazio all’empatia del lettore.

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Simbolismo e immagini ricorrenti


1. Il fiume Columbrunella


Il fiume è un simbolo centrale, associato alla morte e al senso di colpa. È il luogo in cui Martino annegò e dove Aurelio tenta di togliersi la vita, in un gesto che richiama il passato. L’acqua verde scuro rappresenta il mistero e l’oscurità del trauma, mentre i sassi che Aurelio raccoglie simboleggiano il peso del rimorso che si porta dentro. Il rifiuto di prendere il sasso “nero e lucido con venature rossastre” potrebbe indicare un ultimo barlume di resistenza, un rifiuto di arrendersi completamente alla morte.


2. La foto di Martino

La foto è un oggetto carico di significato: non solo riporta alla luce il ricordo di Martino, ma rappresenta anche il legame tra passato e presente. La scritta “Martino Soldani, il mio fratellino. 1949” è un dettaglio commovente, che sottolinea l’affetto di Gabriella e il dolore della perdita. Per Aurelio, la foto è il detonatore che fa crollare il “muro” della memoria, costringendolo a confrontarsi con la verità.

3. L’ospizio
L’ospizio è una metafora della fine della vita, un luogo di transizione dove i personaggi sono sospesi tra il passato e l’attesa della morte. La routine opprimente, l’autorità di Lukas e della direttrice, e l’abbandono dei familiari creano un’atmosfera di alienazione, che amplifica il senso di solitudine dei protagonisti.

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Interpretazione e messaggio


Il racconto può essere letto come una riflessione sulla condizione umana, in particolare sulla vecchiaia come momento di bilancio esistenziale. Aurelio rappresenta l’uomo che, giunto al termine della vita, deve affrontare i propri errori e cercare una forma di redenzione, anche se tardiva. La sua confessione a Gabriella e il tentativo di suicidio non sono solo atti di espiazione, ma anche un desiderio di liberarsi dal peso del passato, anche a costo della vita.
Il finale, con la frase enigmatica “Si salveranno solo coloro che resisteranno e disobbediranno”, sembra suggerire un messaggio di ribellione contro l’ordine costituito – sia quello dell’ospizio, sia quello della società che marginalizza gli anziani. Tuttavia, nel contesto della storia, la disobbedienza di Aurelio (uscire dall’ospizio, tentare il suicidio) non porta alla salvezza, ma a un’ulteriore conferma della sua fragilità. Questo rende il messaggio ambiguo: la disobbedienza è un atto di libertà, ma può anche essere autodistruttiva.
Un’altra possibile interpretazione è che il racconto inviti a riflettere sul perdono, sia verso gli altri che verso sé stessi. Gabriella, con la sua dolcezza, sembra offrire ad Aurelio una possibilità di redenzione, ma lui è troppo intrappolato nel suo senso di colpa per accettarla. Il racconto lascia aperto il destino di Aurelio, ma il suo pianto finale e la sua resa suggeriscono che, pur avendo confessato, non riesce a trovare pace.

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Punti di forza e possibili critiche


Punti di forza:


1. La capacità di evocare emozioni profonde attraverso una narrazione sobria e realistica.

2. La costruzione di personaggi complessi, in particolare Aurelio, che incarna il conflitto tra rimorso e desiderio di redenzione.

3. L’uso di simboli potenti (il fiume, la foto) che arricchiscono il significato della storia.

4. La riflessione sulla vecchiaia e sull’abbandono, temi universali trattati con sensibilità.



Possibili critiche:


1. Il finale, con la frase sulla resistenza e la disobbedienza, potrebbe risultare criptico o scollegato dal tono della storia, lasciando il lettore con un senso di incompletezza.

2. Alcuni passaggi, come il ruolo di Lukas o della direttrice, potrebbero essere ulteriormente approfonditi per dare più spessore al contesto dell’ospizio.


3. La confessione di Aurelio, pur potente, arriva in modo repentino, e alcuni lettori potrebbero desiderare un maggiore sviluppo del suo conflitto interiore prima del climax.

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Conclusione


Il racconto è un’opera toccante e profondamente umana, che esplora con delicatezza e crudezza il peso del passato, la solitudine della vecchiaia e il desiderio di redenzione. Attraverso la storia di Aurelio e Gabriella, l’autore ci invita a riflettere sul valore della memoria, sul significato del perdono e sulla difficoltà di vivere con il rimorso. La narrazione, pur nella sua semplicità, è densa di significato, e la confessione finale di Aurelio è un momento di grande impatto emotivo, che lascia il lettore con un senso di malinconia ma anche di empatia per un uomo che, pur avendo sbagliato, è vittima della propria umanità.


Mi sesi prasciu mera:
A si biri amigu meu

Carissimo @Nightafter
Grazie davvero del tuo... corposo  e utile commento, della pazienza e del tempo che hai impiegato. Sono rimasto davvero scioccato 
Ho apprezzato moltissimo anche le notazioni critiche, che mi hanno dato ulteriori spunti per un eventuale approfondimento della storia, senza i vincoli dei caratteri.

Non ti sesi scaesciu de qistionnai su sardu... 
Deu soe oggiastrinu, qistionnu in attra manera, ma soe bivviu in Campidanu de piccioccheddu... du cumprendu ene 
A si biri, ammigu